由BrennanBuck和AIA的David Freeland创建的洛杉矶建筑公司FreelandBuck创造了似乎与现实背道而驰的环境.. 最近，该公司一直忙于大量值得注意的佣金，将它们列入我们必须观察的新兴公司名单，并作为2018年现代艺术博物馆和MoMAPS1青年建筑师计划的入围者。 在史密森尼的Renwick画廊采取视差间隙，在那里他们将九幅历史天花板的图纸翻译成一个铝制框架和聚丙烯面板的树冠。 或者电影制作公司饿汉的洛杉矶总部，那里散落的立方体和卡通家具都扭曲了空间感知，给工作日增添了奇想。 下面，两人揭示了他们最受赞赏的历史内部，叙述了他们如何开始合作，并详细介绍了他们最具技术挑战性的项目。

室内设计：你在哪里长大的，它是如何影响你的工作的？

布伦南·巴克：我在佛蒙特州长大，这是很棒的，但我倾向于考虑我们的工作与当代文化和最近的经验，而不是我们的起源或个人历史。

大卫·弗里兰：纽约北部的一个小镇。 在那里为一个承包商工作的几个夏天帮助我了解了建筑的基本原理。

ID：最近的几个项目是什么？

FreelandBuck：我们的视差间隙安装在华盛顿特区史密森美国美术馆的Renwick画廊（开放至2018年2月）。 这个项目是一系列试图建造图纸的项目的高潮。 当然，图纸总是建筑过程的一部分，但在仁威克，安装是一个三维的，物理的绘图；绘制的元素，如线条和孵化，是作为空间中的物体构建的。 一般公众通常以一种方式看待绘画（作为暗示其他事物并具有清晰意义的表示)，而房间或建筑物则以另一种方式(作为日常生活的功利背景）。 将两者混为一谈是将幻觉、深度和意义插入该背景的一种方法。

最近的另一个项目是对位于洛杉矶的电影制作公司饿汉制片公司进行办公室改造。 我们的目标是将饥民身份的轻松性与一系列“翻滚”的隔间相匹配，这些隔间戏谑地挑战了典型办公空间的规律性。 每个立方体的脸都是用数控铣削的中密度纤维板完成的，这些面板创造了空间错觉，描绘了以扭曲的视角绘制的第二组立方体。 全尺寸的图纸创造了两个同时的立方体从两个不同的有利点，一个物理和一个代表性。

ID：从技术的角度来看，你最具挑战性的项目是什么？

FB：视差间隙安装是一个多层80‘x40’天篷悬挂在一个历史天花板在仁威克画廊。 我们与一家索具公司合作，安装了一个可操作的金属桁架，在12台遥控电机上上下移动，使我们能够在地板上逐个组装天篷面板，然后将其提升到位。

ID：你是在加州大学洛杉矶分校的拱门项目上认识的。 你到底是怎么认识的，是什么让你一起创办了一家公司？

FB：我们在杰森·佩恩(JasonPayne)教授的一个名为“困难场地”的设计工作室里认识，研究一所房子的形式和内部体积如何调整到一个极其陡峭的山坡上。 我们是朋友，有很多共同的兴趣，但有不同的专业经验，我们开始了一个竞争和委托项目，大约五年后，毕业。

ID：你最自豪的是哪个项目/项目，为什么？

FB：我们一起工作的第一个委托项目是在洛杉矶的一个小熟食店，叫做厄尔的美食Grub。 它现在已经关闭了，但是客户是开放的，我们能够通过巨大的扭曲天窗体积来操纵空间，以及在建筑规模上处理图形-我们今天仍然感兴趣的事情。

ID：最喜欢的油漆颜色？

FB：我们对维多利亚时代的视差间隙颜色做了很多研究。 当时发明了许多充满活力的颜色-当我们把颜色看作一组无限可分割的梯度时，发明一种新颜色的可能性对我们来说是如此奇怪。 但我们总是倾向于回到约瑟夫·阿尔伯斯的颜色组合，特别是紫色和橙色的组合。

ID：最受赞赏的历史内饰或建筑？

BB：20世纪50年代保罗·鲁道夫设计的耶鲁建筑学院的内部充满了惊喜和活力。 主要的完成是令人难以置信的锯齿状，完全危险的锤击混凝土和明亮的橙色地毯。 鲁道夫认为手工加工的表面质量会让人感到舒适，但他们经常做相反的事情，使人警惕。 尽管如此，这是一个不断挑战和美丽的地方。

ID：梦想委员会？

FB：去年我们在一个室内小型高尔夫球场工作，这个球场刚刚完工。

ID：最近下载的应用程序？

BB：Qclone，一个3D扫描仪为您的手机。

DF：Hopper，一种旅行成本的预测算法。

ID：你有什么年轻的设计师或公司吗？

BB：只有If和NormanKelley最近在纽约做了一些小但引人注目的内部。

DF：在这份名单上，我会添加局壮观和LADG-两者都有独特的方法，建筑内部。